2025.09.13-12.15

藝術跨軌與時代回響：從大阪到上海的前川強

序言 當大阪的紡織肌理跨海而來，在上海朱家角的展廳裡徐徐鋪展開時光的褶皺，前川強（Tsuyoshi Maekawa）的藝術軌跡便成為一條連結東亞當代藝術的交流通道。這位「具體派」（GUTAI）第二代的重要代表，用麻布的經緯編織的，不僅是抽象藝術的革新敘事，更是時代文化對物質與精神關係的不斷追問。 1936 年生於大阪的前川強，其藝術啟蒙與日本戰後的藝術覺醒同頻共振。當「具體派……

2025.07.26-08.31

動漫與當代藝術的關係性

序言 日本的「漫畫」、「動畫」、「插畫」長期被視作「亞文化」，然而，它們並不只是娛樂消費的產物，而是具備複雜敘事結構、卓越的造型美與尖銳社會批判性的獨立藝術形式。本展旨在重審這些源自日本流行文化的作品，將其納入當代藝術的語境中重新評價。 早在村上隆提出「Superflat」概念，將御宅文化上升為當代藝術，贏得國際認可。同樣，永井博 Hiroshi NAGAI 與江口壽史 Hi……

2024.11.08-2025.07.13

物派的淵源：以《位相-大地》為中心

朱其，沓名美和

物派的淵源——以《位相-大地》為中心 文/朱其 1960年代末，關根伸夫的作品《位相-大地》標誌著物派的開始以及日本當代藝術的轉型，同時小清水漸、吉田克朗參與了這一作品的製作。次年，另一位物派藝術家李禹焕為這一作品撰寫了藝術評論。 物派的產生正值西方主導的戰後藝術在六、七十年代的轉型之際。追隨西方現代主義近大半個世紀的日本現代藝術，到關根伸夫、小清水漸、吉田克朗以及李禹焕這一代……